Random, lame

Un des effets de style qui m'énerve le plus, en fiction, c'est l'usage de l'étonnement, ou de la surprise, devant une chose évidente, ou qui paraissait évidente au préalable. Par exemple: "J'ai pris le revolver, j'ai été surpris par son poids. Je ne pensais pas qu'un revolver était aussi lourd." Ou encore: "La flaque de sang s'étendait. Rouge. Plus rouge que je ne l'aurais imaginé. J'étais étonné de constater à quel point le sang était rouge." Je trouve ça vraiment cheap. Et c'est pas juste en littérature policière. Remarquez-les, ces effets, vous allez voir, il y en a plus que vous pensez. (À Pierre-Marc: c'est ça, dire au lieu de montrer.)

(Tout le monde tripe sur Rococo, mais je trouve que c'est vraiment pas la meilleure chanson de l'album. The suburbs, et surtout Modern Man, avec son petit beat décalé, sont beaucoup plus à mon goût. Sans parler de Sprawl II, la première bonne toune d'Arcade Fire chantée par Régine.)

Ils commencent à me taper sérieusement, ces films pseudo-intellos qui, se targuant d'être "artsy", se permettent n'importe quoi avec le principe de vraisemblance et de crédibilité de scénario. Tarantino est passé maître là-dedans. Tarantino me tape royalement, tout le monde le sait. Et là j'ai vu THE AMERICAN l'autre soir, un film de Anton Corbijn (qui avait réalisé le superbe CONTROL, un film sur la vie de Ian Curtis, de Joy Division), et ça m'a laissé blasé par moments et ça m'a irrité par d'autres. La scène d'ouverture dans la neige suédoise est risible d'irréalisme. Clooney réussit à tuer trois gars qui lui tirent dessus quasiment à bout portant avec des snipers. Mais c'est bien filmé, c'est épuré. C'est silencieux. Ce n'est pas hollywoodien. Plus tard, il rencontre une collègue tueur à gage sur la terrasse d'un café italien et ils commencent à se parler en espèce de code bidon du genre je-suis-un-scénariste-et-j'imagine-que-c'est-comme-ça-que-les-tueurs-à-gage-se-parlent, en phrases courtes, une conversation durant laquelle ils finissent quand même, en suçant leurs expressos, par utiliser les mots weapon, target, caliber, qui j'imagine sont des codes pour parler de la température. Et à la fin du film, sobre, indirect, subtil, tout en insinuations, le "chef" de l'organisation pour laquelle Clooney travaille, qui veut en fait s'en débarrasser, se pointe lui-même dans la petite ville où Clooney est planqué. Ça m'énerve. Mais c'est Focus Features, faque ça gagne des prix à Sundance pis à Venise. Tel un hipster, je commence à trouver de plus en plus qu'il n'y a rien de plus cliché, en art, que d'essayer à tout prix, par tous les moyens, de ne pas faire cliché.
 
Mais ce film, c'est un chef-d'œuvre comparé à RAPT, de Lucas Belvaux, avec Yvan Attal, l'homme aux deux lobes. On a loué ça il n'y pas si longtemps, avec mon amoureuse et un couple d'amis et c'est toujours intéressant de regarder un film horrible en gang, et de se demander à quel moment quelqu'un va se permettre de faire un commentaire négatif avec la quasi-certitude qu'il n'offusquera personne. Que tout le monde est sur la même longueur d'ondes. C'est Guillaume qui a parlé le premier, encore mitigé dans son opinion, poli, il a dit c'est moi où ça sonne un peu théâtral et artificiel, ces dialogues? Et on a tous approuvé, comme soulagés de pouvoir commencer à blaster le film scène après scène après scène. Et Amandine nous a fait de super imitations des acteurs, avec son français de française, Mais vous n'avez pas de sentiments? C'est homme va mourir si nous ne faisons rien... Je ne veux pas de cet héritage, il est taché par la honte... Oh my god.