En mode mineur

Je ne connais rien à la musique. Ça a longtemps été un de mes regrets, de ne pas avoir appris à lire ou à jouer d'un instrument. En plus, j'ai toujours fréquenté des musiciens. Mes amis d'enfance et d'adolescence étaient tous qui guitariste, qui pianiste, qui batteur. Quand j'essayais de leur expliquer qu'ils parlaient une autre langue, avec leurs mi bémols et leurs fa dièse, ils me disaient toujours que c'était la même chose pour moi avec mes métaphores et mes ellipses et mes allitérations. Et je leur répondais que non, puisqu'en tentant d'expliquer la métaphore, j'utilisais le même médium qu'eux, c'est-à-dire la langue française, que je ne faisais que décortiquer, alors qu'en tentant de m'expliquer la structure mélodique d'une pièce de jazz, ils n'avaient pas d'autre choix que de recourir à une autre langue, ou du moins à un autre niveau du langage, qui m'était littéralement étranger: du chinois. Pour moi, associer un son à une note  était à des années lumières du fait de reconnaître cette même note et ce même son dans une autre mélodie. Le langage des accords, du solfège, des clés, des tons, m'a toujours été inaccessible.

D'un autre côté, j'aime énormément la musique, j'en écoute beaucoup, tout le temps. J'ai toujours aimé la musique classique, même la musique contemporaine, Arvo Part, Philip Glass, Bartok, Messiaen. Mais j'ai une prédilection depuis longtemps pour le romantisme: Chopin, Brahms, Schumann, les sonates de Beethoven. Même le néo-romantisme à la Rachmaninoff.

Pourtant, et ça va paraître cliché, une de mes pièces favorites a toujours été Les Quatres Saisons, de Vivaldi. Peut-être parce que c'est si connu, si joué, que j'ai eu l'impression de la reconnaître dès la première fois où je l'ai entendue.

Tout ça pour dire que samedi je suis allé voir le spectacle des Grands Ballets Canadiens, et j'ai encore une fois redécouvert cet extraordinaire morceaux de musique. Il n'y avait pas de meilleure façon d'écouter Vivaldi encore une fois que de se laisser bercer en même temps par les mouvements des corps des danseurs. J'ai trouvé ça sublime, même si j'aurais mis la trame sonore plus fort, pour que ça cogne plus.

Sans compter qu'en deuxième partie du spectacle, ils ont offert une prestation de Cantata, du même chorégraphe Mauro Bigonzetti, sorte de mélange absolument jouissif de danse contemporaine et d'art prolétaire. Sur de la musique traditionnelle du sud de l'Italie, chantée live par un quartet de ténors féminins, les danseurs des Grands Ballets se laissaient aller à une belle folie contrôlée. La musique était belle, les gestes étaient magnifiques.

C'est moi qui a parti l'ovation debout.



Fichue belle soirée.